Gato e rato: quem é o verdadeiro vilão da corda de Hitchcock?

O primeiro filme em cores de Hitchcock começa com uma das aberturas mais terrivelmente comoventes e memoráveis ​​do diretor, quando um estrangulamento ocorre por trás das cortinas fechadas de um apartamento em Manhattan. Mas como chegamos aqui e quem é o culpado? Para comemorar o 75º aniversário do thriller psicológico experimental, mas rigidamente controlado, estamos explorando os candidatos que mais merecem o título de “verdadeiro vilão”.

Um narcisista com uma propensão ao perigo que se considera “um ser superior”, Brandon (John Dall) mascara a psicopatia com perfeccionismo, ego e um desejo insaciável de reconhecimento. A arma mais valiosa de Brandon é seu “charme”, referenciado em diversas ocasiões. Um encanto que ele usa para desarmar e enganar. O orquestrador do assassinato: “pelo bem do perigo e pelo bem de matar”, ele também pode facilmente passar de assistir ao último suspiro de um homem para organizar uma reunião social, chegando até mesmo a fazer piadas alegres sobre isso.

Brandon demonstra frieza e capacidade de distanciamento, acompanhadas por uma sensação de elevada presunção, que ele tem menos habilidade em controlar. Embora o assassinato seja meticulosamente planejado, o desejo de perigo de Brandon coloca desnecessariamente ele e seu cúmplice, Phillip (Farley Granger), em perigo crescente. É Brandon quem sugere que sirvam o jantar no baú onde agora repousa o corpo sem vida de David, e é Brandon quem convida Rupert Cadell (James Stewart) para assistir ao desenrolar dos acontecimentos - ambas as escolhas que levam à eventual exposição do assassinato.

Acima de tudo, Brandon busca reconhecimento por sua realização, um crime que ele confunde com genialidade e talento artístico. Hitchcock passou seus primeiros anos sob a instrução dos jesuítas e observou que isso lhe ensinou organização e controle. Como um perfeccionista que exerce a autocompostura e hiperfixado na estética, Brandon se assemelha a um substituto de Hitchcock. Ao abrir as cortinas no início do filme e através de seu interesse pela performance e pelo afeto, assim como o diretor, ele cria um espetáculo e observa ansiosamente a reação. Ele é o mestre de cerimônias (pelo menos na frente das câmeras) - dando um show para seus convidados e, por extensão, para nós como público.

Sempre intrometido, Brandon não está satisfeito em dirigir a tragédia de David Kentley, pois seu apetite se estende a "trabalhar os outros dois lados do triângulo", instigando um romance com um toque macabro entre Janet (Joan Chandler) e Kenneth (Douglas Dick). . Com vários enredos em jogo, ele assume uma vilania shakespeariana semelhante a Iago que excede a de Phillip e Rupert. Quando a festa termina, ele reclina-se alegremente, celebrando sua vitória com uma glória autocongratulatória, sem mostrar nenhum sinal de remorso ou arrependimento pelas vidas arruinadas. Brandon valoriza a autopreservação acima de tudo, como ilustra sua maneira de lidar com Phillip em ruínas. Para acompanhar o bullying psicológico que ele dispensa a Phillip, vemos o lado violento de Brandon quando ele dá um tapa frio no rosto de seu amigo. Além disso, quando as suspeitas de Rupert estão à beira da confirmação e Phillip atinge o pico da histeria, Brandon opta por continuar com a fachada, usando o alcoolismo de Phillip como uma última chance para escapar da condenação - sua prioridade é salvar-se, não importa o custo para isso. outros.

No entanto, as ideias de superioridade moral de Brandon não são um produto do seu próprio pensamento, pois ouvimos que as teorias nietzschianas aninhadas no seu cérebro lhe foram fornecidas por Rupert. Em: “Pés de Rupert”, o aluno Brandon ficava sentado até altas horas. O ex-professor era claramente um mestre para o agora graduado em mais de um aspecto. Um modelo de autoconfiança e articulação comedida, as rachaduras em Brandon podem não ser tão facilmente detectáveis ​​como são em Phillip. Ainda assim, nós os vemos emergir junto com a aparição de Rupert na reunião. Uma afirmação da poderosa influência do mais velho, Brandon exibe uma falta de ar nervosa e excitação, gaguejando um pouco de apreensão na presença de Rupert. O poder e controle de Brandon sobre Phillip se refletem no que Rupert exerce sobre seu ex-aluno. Se, então, estamos tão interessados ​​em olhar para Phillip com um certo grau de empatia, será que há espaço para ler Brandon como um estudante influente, apanhado no meio da admiração e adoração de herói do seu superior, como alguém cujas acções estão a ser controladas por um grupo equilibrado? força superior?